Anne-Sophie Mutter - Liebesleid [Kreisler]

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Anne-Sophie Mutter
F. Kreisler - Liebesleid

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ANNE SOPHIE MUTTER, KARAJAN, Massenet "Thais" Meditation

Anne Sophie Mutter (13 years old) Berlin Philharmonic Orchestra Herbert von Karajan

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Anne-Sophie Mutter

Anne-Sophie Mutter "Ave Maria" (Bach/Gounod) @ Théâtre Marigny (Paris)

Anne Sophie Mutter playing "Ave Maria" (Bach/Gounod) at the Théâtre Marigny in Paris on January 25, 2010. With Lambert Orkis, piano. Benefit concert for "La Maison de Solenn". Last encore dedicated to the victims of the Haiti earthquake (January 12, 2010). Anne Sophie Mutter joue l'Ave Maria de Gounod (sur un prélude de Bach) au Théâtre Marigny à Paris le 25 janvier 2010. Avec Lambert Orkis au piano. Concert exceptionnel donné au profit de la Maison de Solenn. Soirée organisée par Madame Bernadette Chirac, sous le haut patronage de Monsieur le Président Jacques Chirac.

7 лет назад
Bach, Cello suite Nº 1 (completa) Música Clásica

Bach, Cello suite Nº 1 (completa) Música Clásica

El preludio (4/4) de la primera suite puede responder en un principio al carácter de estudio o ejercicio con el que muchos críticos y músicos del pasado querían identificar todas las suites. Su sencillo comienzo de arpegios en semicorcheas así nos pueden hacer pensar, pero en la parte central un arpegio ascendente muere en un calderón y a partir de aquí hay unos compases de tránsito hacia un pasaje de «bariolage» y otro seguido de punto de pedal en re y ascensión cromática que provocan una tensión dramática tal que no cabe hablar de simple estudio. Tras estos compases (33-38) se libera parte de la tensión acumulada y el movimiento acaba de forma brillante con un amplio acorde. . Johann Sebastian Bach para la mayoría no necesitará presentación. Alemán del periodo Barroco, es considerado por muchos (entre los que sin duda me incluyo) uno de los más grandes músicos de la Historia de Occidente. Fue un incansable trabajador y un compositor sumamente prolífico en todos los sentidos de la palabra: la anécdota que nunca se olvida es que tuvo 20 hijos, pero si observáis el catálogo de sus obras, veréis que su descendencia musical no es menor. Bach escribió (coged aire): 224 cantatas, 10 misas, 7 motetes, 2 pasiones completas, 3 oratorios, 188 corales, 4 lieder, 1 quodlibet, 58 cantos espirituales, 7 canon para diversos instrumentos, 2 sinfonías orquestales, 4 suites orquestales, 24 conciertos para teclado, violín, flauta solistas y orquesta, 16 sonatas para violín, flauta y viola da gamba solistas y teclado o bajo continuo, 17 suites y partitas para violín, laúd, violonchelo y flauta a solo, 1 fuga para laúd, 2 obras teóricas especulativas para diversos instrumentos, 9 sonatas en trío para órgano, 26 preludios, tocatas, fantasías y fugas para órgano, 10 fugas, fantasías y preludios sueltos para órgano, 1 ejercicio para pedal para órgano, 1 pasacalle y fuga para órgano, 1 canzone, allabreve, aria y pastoral para órgano, 6 conciertos para órgano solo, corales para órgano, 3 partitas-corales para órgano, 1 variación canónica para órgano, 30 invenciones y sinfonías para clavecín, 4 dúos para clavecín, 27 suites y partitas para clavecín, 3 minuetti para clavecín, 56 preludios, fantasías y fuga o fughettas para clavecín, 34 tocatta, preludios y fugas sueltas para clavecín, 4 sonatas para clavecín, 18 conciertos para clavecín solo, 3 arias con variaciones, 2 caprichos para clavecín, 1 applicatio para clavecín… Esto es, un total de 525 obras vocales y 494 instrumentales. Para que os hagáis una idea, os dejo esta oferta de una edición digital de música de Bach, según la cual su obra completa dura más de 175 horas repartidas en 172 CDs lo que equivaldría a ¡más de una semana ininterrumpida escuchando su música! El valor del legado de Bach es incalculable en muchísimos aspectos, necesitaría escribir un post tan largo como la obra misma del maestro para hablaros de su contribución a la música. Pero quizás la primera palabra que nos viene a la mente cuando pensamos en Bach es contrapunto. Esta técnica de escritura musical se basa en la composición de varias líneas melódicas simultáneas y de relevancia parecida que se complementan entre sí, frente a la música homofónica (varias líneas melódicas paralelas que funcionan como una sola) o la melodía acompañada (donde una sola línea melódica predomina, generalmente en la voz superior, y los demás sonidos, sin valor melódico, se limitan a acompañarla). La cuestión es bastante más compleja que lo expuesto aquí, pero creo que lo resume. Os dejo también una analogía gráfica que puede aclarar los conceptos. , Música Clásica es un canal dedicado solo a la música clásica, Mozart, Beethoven, Vivaldi, Tchaikovsky, Strauss, Bach y todos los demas grandes compositores. . Música clásica, apta para relajación, meditación, concentración, abrir tu mente, conciliar el sueño y muchas cosas mas. Descargate la aplicación para el movil: http://h.fanapp.mobi/index.php?app=musicaclasica Facebook: https://www.facebook.com/musicaclasicagratis Blog: http://canalmusicaclasica.blogspot.com.es/ Google+:https://plus.google.com/u/0/b/111456082371108352809/111456082371108352809?pageId=111456082371108352809

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Wolfgang Rihm - Lichtes Spiel

Wolfgang Rihm - Lichtes Spiel

Year of composition: 2009 The title of Lichtes Spiel might be translated as "Light Game" or "Light Play", and may be taken as a pun on the German expression "leichtes Spiel", meaning "an easy job"; or what we might call "Child's Play". Wolfgang Rihm has said that he intended it as "a transparent orchestral movement... something light, but not 'lightweight'". The result, which uses instrumental forces of Mozartian proportions, is a detailed, finely wrought score in which the composer provides fine-tuned indications of how practically every note is to be articulated. Instructions for tempo and mood are similarly precise. For example, the notation governing the opening section: Un poco sostenuto, non troppo lento, poco à poco più scorrendo ("A bit sustained, not too slow, bit by bit more scurrying"). It is the sort of directive one sometimes finds in Beethoven, particularly in his late works. A fair amount of variety is incorporated into this work as well, and extends to its dynamics, which occasionally reach a point of relative loudness -- most notably in a passage marked Allegro, un poco pesante ("Fast, rather heavy") about three-quarters of the way through. Nonetheless, high volume is a rarity in this piece, which is overwhelmingly skewed toward the quiet end of the sonic spectrum. In fact, the overriding dynamic indication would appear to be pianissimo: the work begins and ends at this very quiet level, and it returns throughout as a sort of reference point from which the music may depart but to which it always returns.

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KATICA ILLÉNYI - Liebesleid

KATICA ILLÉNYI - Liebesleid

violin: Katica Illényi Fritz Kreisler - Liebesleid http://www.katicaillenyi.com Recorded on Palace of Arts, National Concert Hall Katica Illényi - Concert at the Palace of Arts F. Erkel Chamber Orchestra Conductor: István Silló Recorded at Palace of Arts, Budapest, 2007 www.katicaillenyi.com https://www.facebook.com/katicaillenyiofficial IKP Music

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Joshua Bell - Liebesleid & Liebesfreud

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Mis dos piezas favoritas del violin tocadas por un excelente vilinista.

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Jean Sibelius. Concierto para Violín en Re menor, Op. 47 *Anne-Sophie Mutter

Jean Sibelius. Concierto para Violín en Re menor, Op. 47 *Anne-Sophie Mutter

Este es el único concierto que escribió el compositor finlandés. Está escrito en 1904 y marcado para violín solo, 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 cuernos, 2 trompetas, 3 trombones, timbales y cuerdas. Tradicionalmente, el trabajo está en tres movimientos: Allegro moderato (con muchos cambios de tempo a lo largo) en re menor, en 2/2 en su mayoría, con algunas secciones en 6/4 y 4/4 de tiempoEl primer movimiento, marcado Allegro moderato, se abre con un cojín de cadenas pianissimo pulsando suavemente. El solista entra entonces con una frase característica IV-VI, en D menor GAD. El violín anuncia el tema y se hace eco brevemente por el clarinete, luego continúa en el material de desarrollo. Más bajos vientos y timbales acompañan al solista en varias carreras. Casi cadencia-como arpegios y paradas dobles y más funcionamientos son acompañados por más replaneamientos de madera del tema. Las cuerdas entonces entran descaradamente por primera vez, anunciando un segundo tema. El material de desarrollo conduce a una cadencia que luego se abre en la recapitulación. La coda "Allegro molto vivace" termina con re-enunciados de temas pasados. Adagio di molto en B-plano mayor y en 4/4 de tiempo El segundo movimiento ('Adagio di molto') es muy lírico. Una breve introducción de clarinetes y oboes conduce a una parte en solitario de canto (en la cuerda G) sobre cadenas pizzicato. Los acompañamientos dissonantes por el latón dominan la primera parte del movimiento de la canción. La sección media tiene el violín solista jugando octavas rotas ascendentes, con la flauta como la voz principal del acompañamiento, jugando notas descendentes simultáneamente. Allegro, ma non tanto en ré mayor y en 3/4 de tiempoSe abre con cuatro barras de percusión rítmica, con las cuerdas inferiores jugando 'octavo nota - décimo sexto nota - decimosexta nota' cifras. El violín entra audazmente con el primer tema en la cuerda G. Esta primera sección ofrece una exhibición completa y brillante de la gimnasia del violín con los topes del doble del staccato del arco y una corrida con el cruce rápido de la secuencia, entonces las octavas, que conducen en el primer tutti. El segundo tema es ocupado por la orquesta y es casi un vals; El violín ocupa el mismo tema en variaciones, con arpegios y doble parada. Otra sección corta que concluye con un par de octavas hace un puente en una recapitulación del primer tema. Clarinete y bajo latón introducen la sección final. Un pasaje de los armónicos en el violín precede a un pasaje sardónico de acordes y dobladas paradas dobles. Un pasaje de octavas rotas conduce a un increíblemente heroico pocas líneas de paradas dobles y octavas altísimas. Un breve tutti orquestal llega antes de que el violín conduzca las cosas hasta el final con una escala mayor de D hacia arriba, volviendo a bajar en un súper tónico plano (luego repetido). Un concierto de concierto finaliza con un florecimiento de la decimosexta nota ascendente, separada por la inscripción, puntuada por un D resuelto del violín y la orquesta.

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F. Kreisler -Liebesleid; I. Perlman, violín

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Non-profit video uploaded for educational purposes only. Any problem derived from this, please, contact me and I will proceed immediately to its elimination.

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David Oistrakh - Liebesleid (Kreisler)

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Young Oistry plays Liebesleid by Fritz Kreisler.

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Anne-Sophie Mutter in Sydney

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On 30 and 31 March 2012, one of the world's greatest violinists, Anne-Sophie Mutter, made her long-awaited debut in Australia. Her Sydney-exclusive performances with the Sydney Symphony, under the baton of Principal Conductor Vladimir Ashkenazy, were hailed as triumphs of music-making in Australia. To download music performed by Anne-Sophie Mutter from iTunes here http://smarturl.it/BuyNowASM

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Anne Akiko Meyers, Liebesleid Love's Sorrow Fritz Kreisler

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Anne Akiko Meyers plays Fritz Kreisler's haunting 'Liebeslied' or Love's Sorrow to a sold out house in New York City. Meyers plays on the ex-Napoleon/Molitor Stradivari violin dated 1697. Reiko Uchida, piano.

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1878  PABLO de SARASATE  Zigeunerweisen Op.20

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Anne Sophie Mutter. Wiener Philharmoniker James Levine

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THE RECORDING OF TANGO, SONG AND DANCE

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http://www.triptoasia.de http://www.boomtownmedia.com Anne-Sophie Mutter and André Previn The composer André Previn's declaration of love to the soloist Anne Sophie Mutter. A Film by Thomas Grube © 2002 Deutsche Grammophon and BOOMTOWN MEDIA http://www.deutschegrammophon.com

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Anne-Sophie Mutter plays Johannes Brahms [HD] Violin Sonata Nº 2 in A major, Op. 100 #1

Anne-Sophie Mutter plays Johannes Brahms [HD] Violin Sonata Nº 2 in A major, Op. 100 #1

Watch the 2nd video: Andante tranquillo - Vivace ► http://www.youtube.com/watch?v=d7E2RYqI6wg Watch the 3rd. video: Allegretto grazioso (quasi Andante) ► http://www.youtube.com/watch?v=zI5kqjp-bRw Anne-Sophie Mutter plays Johannes Brahms Violin Sonata Nº 2 in A major, Op. 100 Allegro amabile with Lambert Orkis From the Bibliotheksaal Polling Video Director: Agnes Méth Playlist of this series ► http://www.youtube.com/playlist?p=PLE40F18DF3158C1B8 More info, photo gallery and wallpapers at ► http://epropuesta.blogspot.com/2011/05/anne-sophie-mutter-interpreta-johannes.html Follow ePropuesta on Twitter ► http://twitter.com/#!/epropuesta [English] Exquisite, wonderful, beautiful... are a few words to describe the intense, exciting interpretation of this Violin Sonata of Johannes Brahms by Anne-Sophie Mutter (violin) with Lambert Orkis (piano), from the Bad Schussenried Bibliotheksaal in Baden-Württemberg, Germany. The Video Director, Agnes Méth, offers us the possibility of "see the music" in this perfect, high quality, video. [Español] Exquisito, maravilloso, hermoso ... son sólo unos pocos calificativos para describir la interpretación intensa y emocionante de esta Sonata para violín de Johannes Brahms por Anne-Sophie Mutter (violín) con Lambert Orkis (piano), en la Bad Schussenried Bibliotheksaal en Baden-Württemberg, Alemania. La dirección del video, a cargo de Agnes Méth, nos ofrece la posibilidad de "ver la música" en este vídeo perfecto de alta calidad. + info, galería de fotos y fondos de escritorio en ► http://epropuesta.blogspot.com/2011/05/anne-sophie-mutter-interpreta-johannes.html Sigue a ePropuesta en Twitter ► http://twitter.com/#!/epropuesta [Català] Exquisit, bell, fantàstic... són sols uns pocs qualificatius per descriure la interpretació intensa i emocionant d'aquesta Sonata per a violí de Johannes Brahms per Anne-Sophie Mutter (violí) amb Lambert Orkis (piano), a la Bad Schussenried Bibliotheksaal a Baden-Württemberg, Alemanya. La direcció del vídeo, a càrrec d'Agnes Méth, ens ofereix la possibilitat de "veure la música" en aquest vídeo perfecte d'alta qualitat. + info, galeria de fotos y fons d'escriptori a ► http://epropuesta.blogspot.com/2011/05/anne-sophie-mutter-interpreta-johannes.html Segueix a ePropuesta al Twitter ► http://twitter.com/#!/epropuesta Legal Notice [EN] / Aviso Legal [ES] / Avís Legal [CAT] ► http://epropuesta.blogspot.com/p/aviso-legal.html

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Anne-Sophie Mutter - Back to the Future (Trailer)

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Listen to „Back to the Future“ – http://www.deutschegrammophon.com/cat/4779359 Subscribe here – The Best Of Classical Music: http://bit.ly/Subscribe_DG "When Anne-Sophie Mutter plays, you listen" (The Times) Watch Anne-Sophie Mutter play excerpts from her new recording on Deutsche Grammophon containing four world premiere recordings from Wolfgang Rihm, Krzysztof Penderecki and Sebastian Currier. Roman Patkoló, one of the most talented pupils of the Anne-Sophie Mutter Circle of Friends Foundation, is Anne-Sophie Mutter's partner in Rihm's "Dyade" and Penderecki's "Duo concertante". For more information please see: http://www.deutschegrammophon.com/cat/4779359 For more information about the artist please see: http://www.deutschegrammophon.com/artist/mutter/ _______________ Works by Bartók · Berg · Lutoslawski Moret · Penderecki · Ravel Rihm · Sibelius · Stravinsky Anne-Sophie Mutter, Violin Staatskapelle Dresden, Orchestra André Previn, Conductor Lukaskirche, Dresden, Germany _______________ Find Deutsche Grammophon Online Homepage: http://deutschegrammophon.com Facebook: http://fb.com/deutschegrammophon Twitter: http://twitter.com/dgclassics Instagram: http://instagram.com/dgclassics Newsletter: http://deutschegrammophon.com/gpp/index/newsletter _______________ 最高のクラシック音楽―登録はこちら: http://bit.ly/Subscribe_DG 最优质古典音乐 – 此处订阅: http://bit.ly/Subscribe_DG Лучшая Классическая Музыка - Подписаться: http://bit.ly/Subscribe_DG La mejor música clásica - Suscríbase aquí: http://bit.ly/Subscribe_DG Le meilleur de la musique classique. Pour vous abonner cliquez ici: http://bit.ly/Subscribe_DG

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Anne-Sophie Mutter - Air aus der Suite Nr. 3 von Johann Sebastian Bach 2008

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Fritz Kreisler plays Kreisler

Fritz Kreisler plays Kreisler "Liebesleid" in 1930 and 1942

Great violonist composer Fritz Kreisler (1875-1962) plays his own piece named "Liebesleid". This is two recordings with 12 years of interval. Recorded 1) on 14th February 1930; Berlin, Beethovensaal (piano) 2) on 15th January 1942; Philadelphia in the Academy of Music (orchestra)

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Henryk Szeryng plays Vitali's Chaconne

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Pianist: Charles Reiner

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