Anne-Sophie Mutter - Liebesleid [Kreisler]

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Anne-Sophie Mutter
F. Kreisler - Liebesleid

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https://DG.lnk.to/mutter-schubert Listen to the 3rd movement of Schubert’s “Trout Quintet”. For her first-ever recording of Schubert’s “Trout” Quintet, Anne-Sophie Mutter teamed up with dazzling virtuoso Daniil Trifonov and three young soloists from the Anne-Sophie Mutter Foundation. “Chamber music is at once the most personal and the most emotional music of all”, says Mutter. “The greatest works of music history were written for chamber ensemble.” For Trifonov, this includes Schubert’s works: “They’re so pure, so simple in structure, so forthright in expression.” Their first collaboration resulted in a vibrant performance, recorded at the Festspielhaus Baden-Baden. http://vevo.ly/Tf5FSG

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NIKOLAI RIMSKI-KÓRSAKOV (1844-1908) Scheherazade, op. 35 Introducción. El mar. El barco de Simbad (00:05) La historia del príncipe Kalender (12:03) El joven príncipe y la princesa (25:10) Fiesta en Bagdad. El mar. El barco de Simbad naufraga al chocar contra una roca en cuya cima se halla un herrero de bronce (37:18) Orquesta Sinfónica de Galicia Leif Segerstam, director Slava Chestiglazov, concertino http://www.sinfonicadegalicia.com https://twitter.com/osggalicia https://www.facebook.com/sinfonicadegalicia Grabación realizada en el Palacio de la Ópera de A Coruña, el 15 de mayo de 2015 Realización de Antonio Cid/RDC Producciones Ingeniero de sonido: Pablo Barreiro (CRTVG)

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Este es el único concierto que escribió el compositor finlandés. Está escrito en 1904 y marcado para violín solo, 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 cuernos, 2 trompetas, 3 trombones, timbales y cuerdas. Tradicionalmente, el trabajo está en tres movimientos: Allegro moderato (con muchos cambios de tempo a lo largo) en re menor, en 2/2 en su mayoría, con algunas secciones en 6/4 y 4/4 de tiempoEl primer movimiento, marcado Allegro moderato, se abre con un cojín de cadenas pianissimo pulsando suavemente. El solista entra entonces con una frase característica IV-VI, en D menor GAD. El violín anuncia el tema y se hace eco brevemente por el clarinete, luego continúa en el material de desarrollo. Más bajos vientos y timbales acompañan al solista en varias carreras. Casi cadencia-como arpegios y paradas dobles y más funcionamientos son acompañados por más replaneamientos de madera del tema. Las cuerdas entonces entran descaradamente por primera vez, anunciando un segundo tema. El material de desarrollo conduce a una cadencia que luego se abre en la recapitulación. La coda "Allegro molto vivace" termina con re-enunciados de temas pasados. Adagio di molto en B-plano mayor y en 4/4 de tiempo El segundo movimiento ('Adagio di molto') es muy lírico. Una breve introducción de clarinetes y oboes conduce a una parte en solitario de canto (en la cuerda G) sobre cadenas pizzicato. Los acompañamientos dissonantes por el latón dominan la primera parte del movimiento de la canción. La sección media tiene el violín solista jugando octavas rotas ascendentes, con la flauta como la voz principal del acompañamiento, jugando notas descendentes simultáneamente. Allegro, ma non tanto en ré mayor y en 3/4 de tiempoSe abre con cuatro barras de percusión rítmica, con las cuerdas inferiores jugando 'octavo nota - décimo sexto nota - decimosexta nota' cifras. El violín entra audazmente con el primer tema en la cuerda G. Esta primera sección ofrece una exhibición completa y brillante de la gimnasia del violín con los topes del doble del staccato del arco y una corrida con el cruce rápido de la secuencia, entonces las octavas, que conducen en el primer tutti. El segundo tema es ocupado por la orquesta y es casi un vals; El violín ocupa el mismo tema en variaciones, con arpegios y doble parada. Otra sección corta que concluye con un par de octavas hace un puente en una recapitulación del primer tema. Clarinete y bajo latón introducen la sección final. Un pasaje de los armónicos en el violín precede a un pasaje sardónico de acordes y dobladas paradas dobles. Un pasaje de octavas rotas conduce a un increíblemente heroico pocas líneas de paradas dobles y octavas altísimas. Un breve tutti orquestal llega antes de que el violín conduzca las cosas hasta el final con una escala mayor de D hacia arriba, volviendo a bajar en un súper tónico plano (luego repetido). Un concierto de concierto finaliza con un florecimiento de la decimosexta nota ascendente, separada por la inscripción, puntuada por un D resuelto del violín y la orquesta.

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